版權質押的融資成為制片機構解決資金問題考慮的重要途徑之一，但眾多中小制片公司目前對此還是覺得難以奢望。
版權財產權可作為質押標的
版權也稱著作權，包括作者的人身權與財產權。影視作品的版權財產權包括復制權、發行權、放映權、廣播權、信息網絡傳播權、攝制權、改編權等，與其他財產權利一樣可以自由流轉。版權質押實際上是版權財產權的質押。
《擔保法 》與《物權法》對質押做出了規定：債務人或第三人以動產或權利作為其履行債務的擔保，如果不能償還到期債務，債權人有權以質押的動產或權利折價，或者以拍賣、變賣該財產所得的價款優先受償。版權財產權可以作為質押的標的。
從制片機構的角度來講，可以以既有版權融資獲得滾動資金來拍攝新的影視作品，也可以版權期待權（亦有人稱之為期待版權）作為質押標的來獲取資金完成本部作品。雖然目前我國的法律還沒有明確規定版權期待權可以作為質押的標的，但現行法律還是可以解決這個問題的，當然相關配套制度的銜接還存在需要疏通的地方，所以在具體操作上，商業銀行目前大多採取一些變通的方式。
版權質押融資不同於股權融資，銀行不會分享版權的收益，不會影響制片機構的經營和對產品的控制。
銀行涉足版權質押融資，其面臨的風險要遠大於傳統行業：制片機構大多規模偏小，固定資產少，無形資產比重大﹔文化市場的不確定性也大。此外作品的政策性風險、藝術性風險和經營性風險也是銀行難以把控的。但在成熟的影視投資機制中，銀行貸款合同會對制片機構自有資金、風險投資投入及監管進行約定，且多用於影片后期制作或發行階段，相對於其他投資，還是比較安全的。
法律體系制約版權質押規模融資
目前信貸機構單純接受版權質押的案例還是比較少的，多採用組合擔保方式：比如在版權質押的同時加入擔保公司的介入，或者法定代表人、公司高管個人資產的抵押擔保及個人無限連帶責任擔保等等，或者以動態的擔保來盡量控制風險：先以第三方擔保，或公司高管個人資產及個人無限連帶責任來擔保，再加上劇本的拍攝權質押，在影視作品完成后再以影視作品的版權質押，或者以影視作品預售收入或票房收入質押。操作起來程序比較復雜，而且需要雙方的配合，銀行在這個動態的過程中承擔了相對較大的風險。
現行法律體系及配套制度在一定程度上制約了版權質押融資的規模化實施。
比如：現行的版權登記制度下“版權期待權”質押合同無法獲得登記。因為在版權質押合同登記時，需要提供作品權利証明，而獲得作品權利証明，首先要提供作品。這就導致了版權期待權質押合同無法獲得登記。這事實上限制了版權期待權成為質押融資標的，因為《物權法》規定：質押合同自向管理部門辦理、登記之日起生效。
版權質押須形成專業擔保機制
期待權是受到法律保護的，完全具備作為質押標的的條件。影視作品的版權同樣如此，在具備了有良好的劇本創意，具備了優秀的創作團隊，有了攝制資金來源這幾個關鍵的條件之后，制片機構事實上就取得了一種受保護的權利：按照既定的攝制計劃經過一定的創作周期，制片機構將獲得作品的版權，並可以以該版權為基礎進行一系列的經營活動獲得收益。而該項權利可以成為質押標的。
專業的評估、擔保、保險、監理等機構的缺位導致在版權質押融資項目的法律框架設計中缺少了強有力的支撐點，這也制約了版權質押融資的開展。
專業化的擔保機構對文化產品的銷售、風險處置、產品的再開發方面有比較好的業務資源和渠道，可以起到項目前期的調查、后期的項目監理的作用。目前的擔保公司對影視行業的創作、經營都缺乏了解，也沒有很好的風險處置渠道。北京市成立了再擔保公司，對文化創意方面有扶持政策，可以對文化創意產業項目承擔再擔保責任，在一定程度上促進了擔保機構從事版權質押融資擔保的積極性，但專業化的擔保機構形成還要假以時日。
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關於期待權的研究目前在我國比較薄弱，但法律對期待權的保護是明確的，比較典型的就是商品房預售制度，購房者購買的就是尚未形成的房屋所有權，事實上獲得的就是房屋所有權的期待權。
2009年11月09日08:39 來源：《北京商報》
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